本國在西漢階段就闡明了紙，已是共識決策法。但紙取得大範圍的社會層麵決定並具備字畫載貨的具體功（gōng）能（néng），卻又閱曆了適當長的（de）時段。換言之，雖然到（dào）了漢魏（wèi）階段，簡牘也並並（bìng）未其主要原因在於紙的進行獨創而被代替。《東觀漢記·賈逵傳》就塗抹：漢章帝命副博士賈逵給學員講《年紀左氏傳》，曾進（jìn）行贈予用簡牘及紙持續寫經傳各關於一部。因為（wéi）這個原因，我們可把這一過渡期當前階段，作為紙史（shǐ）上的（de）紙持續簡並（bìng）用階段。

簡牘在紙前階段的實際作（zuò）用，無法其主要（yào）原因在於（yú）之後紙的進（jìn）行獨創而被弱（ruò）化。這比賽有的黌（hóng）門客有關所指海源閣（gé）那麽，簡牘加以突（tū）破了戛戛獨造甲骨和金（jīn）石（shí）等字畫載貨的（de）受製性：這個，寫作更加（jiā）便利，運行速度加速；那個，寫作適用範圍擴展、篇幅增長；第三，用刀刻字和用（yòng）筆寫字，方法和（hé）形狀有所區別，這使書體取得提（tí）出並采用新（xīn）的方（fāng）法；有關其四，簡牘能夠（gòu）串聯，可以修改有關成書，作出接連不斷性記事文本文件，這一類型的情況進行記錄方法的成為進行引起發展曆程（chéng）進行首（shǒu）先向（xiàng）教案發展時期革命，使簡牘具有了中國（guó）首先重要性上（shàng）的書本性質，而僅此而已像甲骨、金石那麽以資料記錄自然（rán）界中心了。

但簡牘一直仍然存在字數著名、查看及引（yǐn）起都不太便利的受製（zhì）性，因此被紙進（jìn）行替代是趨勢所趨。可我們又無法不看見，紙（zhǐ）被闡（chǎn）明後的初期用處，因為技術上紙材、紙性和進行媒體持續上推廣（guǎng）、認識等層麵神乎其技（jì）史受製性（xìng），還沒有重點用於字畫，可（kě）以數量更多（duō）地作為產品包裝材料（liào）的具體功能。

首次，明（míng）代出土文物考（kǎo）古（gǔ）學家中出界很多的簡牘和縑帛，都闡明明代（dài）仍以上述這些材（cái）料（liào）進行進行最大體上的寫作載貨。這一類型的情況狀況到了蔡倫進（jìn）行改造造紙術的材料和（hé）辦法之後，依（yī）然並未出現多大的從整體上看性成為（wéi）。《明代書·周磐傳》就記敘，到了漢安帝建光元年，周（zhōu）盤仍具體要求小孩子在他（tā）死後，用（yòng）簡牘達到關於一篇《堯典》殉葬，除此之外同時備以水筆（bǐ）和修簡用的削刀各關於一件。建（jiàn）光（guāng）元年即公元前121年，切題說終於公元前（qián）105年蔡倫造紙術後應當進（jìn）行首先較為流行關頭，但周磐更加所用仍是較為（wéi）傳統的簡牘和詞訟，足證紙頭發生後並並未代替進行簡章之書。

那會兒，已察覺到的大半西漢紙，都小抄有很（hěn）多未需要開的天然纖維團，像絲絮紙（zhǐ）。也就是說《說文解字》上說的（de）：“紙，絮一苫也。”《漢書·趙娘娘傳》中把這類紙稱為“赫蹏書”，顏師古注引應劭曰：“赫蹏，薄小（xiǎo）紙也。”這一類型的情（qíng）況（kuàng）紙進行製度惡劣，安排需要，紙漿進行散步不勻（yún），要樣兒也不（bú）僅滑。因為這個原因尚不太可（kě）用於字畫施墨，故多作通常雜費，如包（bāo）括易損易（yì）散東西，或充作墊（diàn）襯器具等（děng）。像“中顏紙”出界時，就進行彌漫在關（guān）於一件青銅器中，“懸泉紙”中有點兒則用於包中藥材，灞橋紙是需要（yào）於（yú）布和球麵鏡出界的。這都闡明在紙持續簡並用階段，紙（zhǐ）還進行（háng）身（shēn）處雜費（fèi）和字畫的過渡期當前階段，這在陝（shǎn）西省涇（jīng）陽縣有關（guān）高家堡村古戈國墓察覺到（dào）的比較類似（sì）於古埃（āi）及“紙草（cǎo）紙”的用處上（shàng），也可以證明書。這一（yī）類型的情況被覺得是與中國古紙來源有十（shí）分重要實際價值的“紙”樣品，察覺到時都花磚在明代早期銅簋的圈閣下，證明了《周禮·地官》和《說文解字（zì）》中關於這類草類成（chéng）品，是古代史需要朝聘時，陳列人情的鋪襯用墊物，並並非用於字畫的。

紙頭較為普遍（biàn）轉變（biàn）為字畫的自治權需要材料，大體上是到了（le）公元前400年原原本本的魏（wèi）晉南明（míng）代階段，如《晉書》中，桓玄就表示：“老八輩子（zǐ）無紙，故用簡。今諸用簡者，宜以有關黃紙代之。”因此，從紙的進行獨創到被社會層麵大範圍進行接管並運用，裏邊閱曆了關於幾百年的持續從重簡（jiǎn）輕紙（zhǐ）到重紙輕簡的完整過程。這地方麵與造紙術材料和技術的持（chí）續進行改造刷（shuā）新、容量（liàng）生產以及其簡牘一步一步推進退（tuì）出相（xiàng）關，另地（dì）方麵，也（yě）和人們的較為傳統文化理念心理（lǐ）學及慢慢開始逐漸形成在紙頭上的寫（xiě）作引而不發過渡係。

針對紙闡明後對字畫的重要性（xìng），作者進行比較進行（háng）讚成雷德侯在《世界》正當（dāng）中角度：“紙頭（tóu）獲（huò）得普（pǔ）及（jí），水筆加以（yǐ）變得更為伸屈揮灑（sǎ）自如時，發生了進一個步驟和到最後的優惠，進行漢隸成為了正字。”以寫（xiě）作《蘭亭（tíng）序》知名世間的王（wáng）羲之等“書法家家不像（xiàng）寫小篆通常刻意於寫作‘線段’，可（kě）以在寫作‘筆畫’。至今（jīn），筆畫較為絕對的規範標準化目前已經達成。”“資料層麵的材料，筆（bǐ）、墨、硯（yàn）、紙或繭絲，還有技術自4百年自此以後並無大體上革命。關於三種字體，正字、行書和草體，也在4百年轉變為按需製作，並且從那時（shí）候起始終進行相沿到了（le）現在。”

雷德侯（hóu）所談紙的實際（jì）作用加（jiā）以是從（cóng）書法家觀點具體地說的，夠意（yì）思，就美術來說，紙也（yě）是十分重要的載貨。前全年甘肅格林威治官莊魏（wèi）晉察覺到了關於一張貼在木棺板上的墓主人公車馬出門圖（tú）（如圖），被覺得（dé）是（shì）至今中國首先的紙（zhǐ）畫。畫（huà）中繪4人1馬1牛1車，繁體字以墨線勾勒，車和馬以黃彩勾（gōu）線填墨，牛以墨（mò）線勾勒填黃彩給予（yǔ）說大話。進行開采者覺得（dé）畫中繁體字麵部表（biǎo）情硬生生，成比例的略顯走調兒，訣竅稚拙，應（yīng）是通常匠人所繪，而（ér）作者覺得這很或許還（hái）與初期紙的質量加（jiā）以未及進行上司具有（yǒu）聯係。並且這張紙（zhǐ）畫（huà）長0.64米、寬0.23米，尺（chǐ）幅更加（jiā）較大，這意味著（zhe）著從美術觀點，紙（zhǐ）頭（tóu）比賽狹隘（ài）狹長的簡牘，有（yǒu）更大的進行（háng）結構、發展等宇宙空間主要優勢。另外（wài）還有其中一個（gè）引起持（chí）續（xù）關注的是，這幅紙畫的墓主人公是無等級的老百姓小老婆，作出說明在（zài）紙持續（xù）簡（jiǎn）並用之初，紙還曾是人皆能夠使用的普通品，並不像開展研究究者所言，紙頭是社會層麵基層運用後才進行媒體普及到（dào）通俗的。